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        奸臣团们起先还能跟着李彦的节奏慢慢揣摩，听那头的极尽赞美就有些按捺不住的往那头挪。

        显然，陈淮并没有那种先展示者通常是被打脸的炮灰的情结，稍稍观察之后，便大大方方的把画作展示了出来。

        诗大家都已经听毛山长念完了，现代人还有几个能作古诗的，光听毛山长抑扬顿挫的念白，虽然没什么太大感觉，却总有一种很厉害的感觉。

        至于画作，横看竖看，绝壁属于那种极简主义的写意画。寥寥数笔勾勒出几根光秃秃的梅枝，其中一个枝杈上立着一只黑黄相间、仰天名叫的鸟儿。梅枝下落着凋零的红梅花瓣，期间现出若隐若现的一丛丛初生的绿意。

        罗炜也是经过“山中藏古寺”绘画比赛教育的人，画面上茫茫大山之中，但凡露出一点点寺庙的轮廓都算输，非要在山间安排个挑水的小和尚才算没辜负古寺的这个“藏”字。

        陈淮的画也是差不多的道理，花都掉没了，只剩下树枝和鸟，偏偏是象征着冬天过去的红梅和春天到来的报春鸟，意境果然起来了。

        罗炜不由得把陈淮这厮从上到下又看了个遍，这种货色居然也有这般境界，老天不开眼呀！

        又过了很长时间，李彦的大作才姗姗来迟。他也没作诗，直接引了杜甫的《江畔独步寻花》

        “黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

        留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”

        画面倒是很应这首诗的意境，一美女身姿曼妙的在百花丛中扑蝶，寥寥几只蝴蝶还是用金色银色勾勒出来的。罗炜看见一大团一大团、闪瞎狗眼的迎春花、海棠花、山茶花、玉兰花、虞美人、三色堇、金盏花、桃花……眼前就是一黑。

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